Офсетная печатная краска

Офсетная печатная краска — особая краска. Такую краску можно использовать в других способах печати — высоком, трафаретном и глубоком безрастворовом способе. Однако в плоском офсетном способе используют только офсетную краску (для листовой и рулонной используются разные краски).

Офсетные печатные краски принадлежат к колоидным системам, в которых пигментравномерно распределен в связующем веществе.

Пигменты — тонкодиспенсорные окрашенные порошки (включая черный и белый цвет), не растворимые в водео рганических растворителях и пленкообразующих веществах (маслах, смолах и др.). Пигменты образуют при растирании со связующими веществами дисперсии определенного цвета, называемые красками.

По происхождению пишгменты делят на природные и синтетические, по составу — на минеральные и органические, по цвету — на ахроматические (белые, серые, черные) и хроматические (цветные).

Минеральные пигменты редко используются при офсетной печати.

Органические пигменты, полученные методом органического синтеза — азопигменты, производные антрохиона и другие химические соединения. Особое значения для получения ярких голубых и зеленых красок приобрели фталоцианиновые пигменты.

Основные характеристики пигмента — цвет, интенсивность (красящая сила), размер частиц, смачиваемость, малоемкость (условный показатель взаимодействия пигмента со связующим), устойчивасть к воздействию химических реагентов, свету, теплу.

Цвет пигмента определяют его способностью к поглощению и отражению цветов в видимой части спектра.

  • Белые пигменты обладают самой высокой отражаемой способностью
  • Черные — почти полностью поглощают видимый свет,
  • Цветные пигменты поглощают и отражают падающий на них свет избирательно

Связующие вещества определяют поведение краски в процессе печати. От связующего зависит способность краски закрепляться на запечатываемом материале. Если пигменты создают цвет краски, то связующие придают краске печатные свойства, т.е. способность раскатываться и накатываться валиками на печатающие элементы формы равным слоем, а с формы переходить на резинотканевую пластину и затем — на бумагу.

В качестве связующих веществ используют коллоидные или истинные растворы твердых смол минеральных и растительных масел.

Широкое применение для изготовления офсетных красок получили композиционные связующие, которые состоят из синтетических смол, высоковязких олиф, масел (нефтяных и растительных

Офсетная печать

Технология офсетной печати

Бумага+вода+краска=плоская традиционная (офсетная) печать

Способ офсетной печати — способ, при котором печатная краска с печатной формы передается на запечатываемый материал посредством промежуточного звена, например, офсетного цилиндра.

Плоская офсетная листовая печать дает высокое качество. Нередко сравнивают с флексографией.

Для получение высококачественных оттисковв традиционной (плоской) офсетной печати необходимо соблюдать ряд общих технологических условий:

  • делать правильный выбор «запечатываемый материал — краска — печатная форма — увлажняющий раствор — офсетное резинотканевое полотно»
  • использовать бумагу и другие запечатываемые материалы, которые соответствуют техническим требованиям и условиям для способа плоской офсетной печати
  • соблюдать климатические условия на складах предварительной подготовки к печати бумаги и красок
  • соблюдать климатические условия в печатном цехе
  • соблюдать рекомендации по применению добавок в печатную краску (предлагаемые изготовителем краски)
  • соблюдать рекомендации по применению добавок в увлажняющий раствор, предлагаемых изготовителем краски, бумаги, и фирменных пластин
  • учитывать характеристики и показатели увлажняющего раствора (pH, электропроводность)
  • следить за чистотой и регулярной сменой увлажняющего раствора
  • следить за состоянием красочных и увлажняющих валиков и офсетного резинотканевого полотна
  • использовать соответствующие вспомогательные средства для ухода и смывки печатной формы, красочных и увлажняющих валиков и и офсетного резинотканевого полотна
  • при необходимости использования, грамотно выбирать тип и размер зерна противоотмарывающих порошков и состав
  • руководствоваться контрольными шкалами и денсиметрическими нормами при печати

Основное условие высокого качества печати — технологическая сочетаемость материалов в процессе печати.

Обратим особое внимание на процесс увлажнения в плоской офсетной печати. Выделение спирта приводит к снижению поверхностного увлажняющего раствора, повышению его вязкости на 20%, быстрому достижению равновесия с краской в начале печати тиража, устранению развития бактерий, охлаждению увлажняющего аппарата и печатной формы в процессе печати.

Состав увлажняющего раствора также влияет на процесс полимеризации краски в процессе самой печати, после печати, когда краска уже на оттиске, когда слой краски должен превратиться в пленку.

В связи с постоянно ужесточающимися требованиями к охране окружающей среды, проводятся интенсивные работы по замене спиртов, по уменьшению их содержания в увлажняющих растворах.

Спиртовые и иные добавки в увлажняющих растворах представляют собой поверхностно-активные вещества (ПАВ). Основное их назначения в том, чтобы снизить поверхностное натяжение на границе с контактирующими поверхностями.

В качестве оптимальных добавок в увлажняющий раствор предлагаются добавки:

  • буферные для поддержания pH в пределах 4/4,5 — 5,2
  • антигрибковые от 2 до 5%
  • спирта 20%

Увлажняющий раствор должен иметь определенные рабочие свойства со следующими требованиями:

  • должен хорошо смачивать гидрофильные пробельные элементы и обеспечивать постоянство их свойств в процессе печати
  • не должен отрицательно влиять на гидрофобные слои печатающих элементов, вызывать эмульгирование печатных красок и изменять их спектральные и структурно-механические характеристики, вызывать коррозию металлов формы и деталей печатной машины
  • не должен быть агрессивным по отношению к бумаге и вызывать изменение свойств ее поверхности (смачиваемость), иметь запах и цвет, а также не должен содержать токсичные вещества
  • пленка увлажняющего раствора, наносимая на поверхность пробельных элементов печатной формы, должна иметь определенную толщину, обеспечивающую устойчивость пробельных элементов в течение всего периода печатного тиража. Толщина пленки зависит от структуры поверхности материала печатной формы: для биологических форм она составляет 0,7-1,1 мкм; для монометаллических — до 2 мкм.

Создайте брошюру peek-a-boo

Создайте брошюру «peek-a-boo» — «пикабу»

Два блока оригинала — заголовок и блок основного текста- во взаимодействии создают округлый текст вместе с сопровождающей его «областью повышенного давления», затем разместите в середине выключенный по центру основной текст и позвольте им " «растекаться наружу». Сформируйте внешнюю границу, которая должна быть округлой, но отнюдь не такой острой, как бритва. Чтобы получилось именно так, не позвольте нескольким строкам выйти за пределы основного ядра...

Этот формат брошюры подобен маленькому ребенку — который всегда привлекает внимание, вне зависимости от того, что именно происходит — благодаря полосам «пикабу». Добавьте к этому и то, что такая брошюра легко оформляется и не требует больших затратна выполнение печати ( используется один лист бумаги) такой формат подходит для многих проектов.

Начнем с выбора одного из двух возможных размеров листа бумаги. Более удобен формат бумаги «стандарт» (216×355 мм). Благодаря использованию фальцовки со смещением , ширина полос может различаться. Фальцовка в данном формате должна быть очень аккуратной.

Полосы peek-a-boo

Придают брошюре остроту и ставят ее в отдельное, особое положение среди множества других. Заголовки полос ведут читателя к материалам, содержащимся внутри брошюры. Даже и без учета заголовков сами отпечатанные страницы выглядят приглашающими , манящими читателя обязательно открыть брошюру. Брошюры выглядят очень хорошо не только в цвете, но и с оформлением в градациях серого.

Расположение текста на странице

Расположение текста уже само по себе может определить оформление страницы

Первая внутренняя полоса более сложна по построению. Здесь необходимо создать округлость только с помощью одних прямых строчек текста. Наберите текст, пользуясь только строчными символами (строчные символы всегда более округлые, чем более высокие символы, и это практически не зависит от начертания , но особенно это это заметно (Cheltenham), выполните выключку по центру. Интерлиньяж должен быть плотным — ведь строки, которые слишком далеки друг от друга, не обладают свойством «округлять», они выглядят просто отдельными полосками.

Восьмиполосная брошюра рассказывает историю

Такая брошюра способна рассказывать короткие истории При открытии брошюры каждая страница раскрывает очередную часть материала. Если все тщательно спланировать, т.е. если дизайн брошюры учитывает преимущества этой уникальной характеристики, то удасться удерживать ожидание читателями продолжение и, следовательно, владеть их интересом. Брошюра может также содержать большой объем информации.

Если планируется использовать дополнительный кармашек-уголок для карточки, то лучше все оформлять в едином стил. Макет карточки внешне должен походить на папку, в которой она будет располагаться, т.е. имеют подобные или идентичные шрифты, близкие цвета и и характер оформления их макетов.

Как был изготовлен треугольный карман

Брошюру отпечатали в типографии, затем выполнили «вырубку» всех требуемых частей из одного оттиска, полученного на плотном листе бумаги. Затем при помощи оборудрвания были загнуты клапаны карманов и склеены их соответствующие стороны.

После выполнения вырубки остаются чистые фрагменты бумаги, которые можно использовать для печати другой продукции., например, визитки.

Подзаголовки облегчают чтение

Подзаголовки использованы для того, чтобы разбить бульшие отрывки текста на части и сообщить читателю, о чем дальше пойдет речь. Можно оформить подзаголовок в виде мини-заголовка слева, например, или просто выделить его в тексте жирным или полужирным курсивом.

Подзаголовки должны быть набраны контрастным начертанием. Также можно выбрать другой кегль шрифта например, все прописные.

Как добиться в оформлении самого высокого контраста?

Контраст — это наиболее можное средство коммуникации, используемое дизайнерами: контраст должен привлекать взгляд зрителя, создавать визуальные приоритеты, ориентиры, управлять движением взгляда зрителя, вести за собой, отмечать необходимое, акцентировать внимание и придавать определенную характеристику. Может быть, это как раз тот секрет дизайна, который вы всегда искали.

Проанализировав дизайн своей работы, необходимо помнить, что может использоваться и один инструмент для данного эффекта. , не для каждой работы нужны все инструменты.

  • Конкретные сочетания значений / контрасты между светлым и темным, негативным и позитивным, сплошным цветом и его оттенком, между хроматическими цветами и черным и белым.
  • Толщина / контрасты полужирного шрифта со светлым шрифтом, большой шапки и линии, контрасты толстых и тонких элементов различных объектов.
  • Форма / контрасты символов шрифта: прописных/строчных, прямых/курсивных, прямоугольных округленных.
  • Размещение / контраст высоких и низких объектов, расположенного в центре и размещенного слева или справа; объектов, расположенных вместе или отдельно.
  • Количество / контрасты большого и малого числа объектов, отдельно расположенных объектов и их групп, часто встречающихся и редких объектов.
  • Текстуры / контрасты плотно и свободно расположенного материала, чего-то легкого и воздушного с чем-то плотным, контрасты гладкого и неровного, сияющего и тусклого.
  • Масштаб / контрасты большого с малозаметным, незначительным, высокого с мелким, широкого с узким.

Брошюра без фотографии

Оформление брошюры без использования фотографий

Шрифт следует оформить правильно.

Текст должен быть выровнен по левому краю и размещен на одном уровне с другими колонками текста, если они присутствуют. Можно на одной стороне растянуть текст, а внутреннюю часть разделить на три колонки.

Во всех смежных колонках текст должен быть выровнен. Простейший способ обеспечить выравнивание — использовать одинаковый интерлиньяж (межстрочный интервал) для текста, набранного шрифтом малого кегля, и для подзаголовков, и удвоить величину интерлиньяжа для вступительного текста. Абзацы друг от друга следует отделить пустой строкой.

Кегль шрифта определяет темп

Дизайн начинается всего с нескольких слов, а заканчивается целым словесным потоком. В противоположность этому, текст начинается всегда с чего-то большого и протяженного, а заканчивается чем-то малым и компактным.

Следуя этому определению, обложка и материалы, представленные в манере краткого «диалога», выступают вперед, а полосы, наполненные текстовыми подробностями, имеют более скромную, подчиненную форму. Достигнутый суммарный эффект — привлекательная брошюра, которую можно быстро прочитать, не прикладывая для этого особых усилий.

Иллюстрация брошюры

Приемы художественного оформления Иллюстрация

Иллюстрация — центральный объект брошюры. Что именно следует представить на иллюстрациях?

Если компания продает какой-либо продукт, конечно, лучше его представить на иллюстрациях. Но если продукт- нечто неосязаемое, как оказание услуг, то придется представить что-то другое. Необходимо продумать основную идею.

Можно отыскать в офисе объекты, которые максимально полно характеризуют деятельность компании. . Самое главное, чтобы читатель точно понимал значение предметов.

Создание подписей к иллюстрациям

Искусство создания подписей к иллюстрациям.

Вне зависимости от того, что именно представляют собой объекты рекламы, при группировке фотографии, создается среда, которая хотя бы ненадолго привлечет пристальное внимание читателя.

Что именно мы должны сделать?

Заголовки подписей к рисункам представляют такой материал, который хочется немедленно прочесть.

Мы должны дать читателю все, что потребуется. Чтобы выполнить подписи под иллюстрациями должны стать самым важным текстом на странице.

После заголовка, подписи под иллюстрациями — это второй самый важный текст на странице.

Они находятся именно там, куда смотрит читатель, и он рассказывают о продукте, который уже привлек внимание читателя.

Привлечь читателя заголовком.

  • Задать вопросы
  • Решить проблему
  • Сомнения
  • Соблазны
  • Достоинства и преимущества рекламируемого товара

Писать нужно немногословно, ярко, с чувством.

Дизайн для привлечения внимания

Дизайн для привлечения внимания в плакате, для подачи информации.

Рамка витрины

Рамкой может быть серый фон, самое главное его выровнять согласно верхним колонкам с текстом. Такой фон не создает напряжения, обеспечит более контрастную подачу материала.

Ведите разговор на нескольких уровнях

Используйте различные гарнитуры и кегли, различный цвет шрифта при изменении «предмета разговора», использовать эти стили нужно последовательно.

Такое разнообразие привлекает внимание.

Подписи под иллюстрациями должны быть оформлены одинаковым стилем, иметь одинаковый цвет и кегль шрифта и (как и заголовки) быть легко отличимыми от основного текста. Можно сгруппировать фотограффии в центре витрины с тем, чтобы подписи юбыли направлены наружуили по периметру «витрины», а подписи могут быть посередине.

Заголовок

Заголовок предварительно сортирует подписи, которые последуют после него.

Наличие более длинных заголовков позволяет и более полно изложить основной материал. Обратите внимание на то, как фотография разрывает рамку, такой прием привносит оживление способствует повышению интереса читателя к материалу.